《民族歌剧〈山海情〉中的音响创作》研讨会在国家大剧院召开

　　2023年3月8日下午，《民族歌剧〈山海情〉中的音响创作》研讨会在国家大剧院召开，此次研讨会由国家大剧院和中国舞台美术学会共同主办，广邀音响行业专家20余人共同参与研讨。

　　出席人员名单：

　　国家大剧院舞台技术部

　　管建波  部长、舞台技术总监

　　王维  副部长

　　王斌  音响组组长

　　蔡军  音响组副组长

　　刘丽敏  音响组高级主管

　　王磊、张自横、宋小溪  音响组项目主管

　　甄诚  音响组助理

　　中国舞台美术学会音响专业委员会专家组

　　韩宏志  中国舞台美术学会副会长、音响专业委员会主任

　　羊晓方  中国舞台美术学会音响专业委员会副主任

　　葛亚达  中国舞台美术学会音响专业委员会顾问

　　李国棋  北京工业大学高级工程师、原国家大剧院技术部副部长音响主管

　　陈建华  中广电设计院高工

　　陈亚萍  中央歌剧院音响师

　　傅永平  中国国家交响乐团音响师

　　王继臣  原总政歌剧团音响师

　　吴天军  原武警文工团音响师

　　武晟  原北京保利剧院管理有限公司总工程师/舞美设计师

　　闫长青  原中国艺术科技研究所高级工程师

　　燕翔  清华大学建筑学院声学实验室主任

　　李永亮  原北京少年宫剧场部部长

　　朱希伟 昆克剧院工程咨询(北京)有限公司总经理/总工

　　《山海情》项目组

　　何飚  音响设计

　　王浩  音效设计

　　耿楠  项目统筹

　　王海东  音响操作

　　胡伟  设备统筹

　　陈建业  音响技术

　　《山海情》是国家大剧院在2022年推出的原创民族歌剧，由中共北京市委宣传部、中共福建省委宣传部、中共宁夏回族自治区委员会宣传部、国家大剧院联合出品，于2022年国庆期间首演，向党的二十大献礼的一部作品。此次研讨会针对其中的音响创作，分别从扩声系统搭建、音效设计、前沿技术应用、剧场系统设置等方面展开讨论，总结《山海情》的音响创作经验。

　　与会专家首先到国家大剧院歌剧院舞台听取了何飚 老师对该剧的扩声系统方案的介绍，亲自试戴无线话筒、追踪器等设备，并在观众席实际试听效果。

　　何飚老师介绍音响扩声方案并进行现场演示

　　会议由国家大剧院舞台技术部音响组组长王斌 主持。

　　在会议室的研讨阶段，国家大剧院舞台技术部副部长王维 首先介绍了《山海情》音响创作的基本情况。她表示，国家大剧院一直秉持着“引领、传承、创新、开放、包容”的发展理念，努力践行科技+艺术深度融合的艺术探索，随着剧院发展正在构建“一院三址”的大发展格局，同步深化拓展国际国内的引领力、传播力和影响力。希望这次研讨会能够从实际参与这个剧目的工作人员和各位专家的亲耳聆听的感受方面，来探讨未来的剧院建设、剧目中的音响创作等更多方面的思考和进步方向，来共同探讨技术的进步与发展对剧目音响创作的影响与推动。

　　国家大剧院舞台技术部副部长 王维

　　随后，该剧的音响统筹耿楠 、音响设计何飚 及其技术团队、音效设计王浩 分别就该剧音响扩声系统搭建、无线话筒管理、音效设计等方面做了详细的介绍。

　　该剧的音响统筹耿楠 老师谈到，这次《山海情》的音响工作由国家大剧院舞台技术部音响组与何飚老师的技术团队共同完成。这次的扩声方案是在充分考虑歌剧院现有音响系统条件的基础上，在扩声系统的搭建、无线话筒的使用与管理、音响设计等方面都有一些崭新的突破和应用。这是国家大剧院原创剧目中首次应用沉浸声系统，无线话筒的数量虽多达近百只，但是通过科学的管理和专业设备的应用，都大大提高了语言的清晰度，扩声的声音与现场的直达声完美融合，为观众呈现了高水平的音响扩声效果。

　　音响统筹 耿楠

　　音响设计何飚 老师谈到，目前市场上的沉浸声音响系统非常多，各家都有各自的特点，我们在大型活动、演唱会中也都有多次的应用。《山海情》这部戏的音响创作也是一次全新的尝试，我们将沉浸声的概念首次应用到了民族歌剧的剧目创作当中。我们最关心的问题是系统的稳定性、搭建和设置的便捷性以及最终的音响效果。实践证明，沉浸声的发展是音响行业发展的一种趋势，通过这套系统的使用实现了声音的定位更加准确，声音的纵深感更加明显，扩声系统的效果更加细腻，能够更好的展现剧情，达到了非常好的扩声效果。

　　音响设计 何飚

　　该剧的音效设计王浩 老师谈到，该剧的音效创作是在认真研读剧本、与导演深度探讨、软件上的反复创作、现场的反复试听调试下完成的，过程掺杂着艺术的感悟与技术的深度参与。整体音效设计的思路是搭建在歌剧院现有的多声道系统上完成的，同时与主扩声的沉浸声系统完美配合与衔接，共同呈现出好的声音艺术效果。

　　音效设计 王浩

　　与会专家展开热烈的讨论。大家一致认为，国家大剧院原创歌剧《山海情》作为在剧院内使用沉浸声系统的实践案例，对将来的剧院建设和剧目制作起到了良好的尝试作用。

　　沉浸声的音响系统解决了一个很大的问题——定位的问题，就《山海情》的扩声而言，从主观听感上，这套系统听起来非常自然，三维空间的听觉感受能够直观地还原出身临其境的感觉。对于来自远近、上下、左右且在运动的声音，能大致还原。纵深的感觉更为突出，为剧目创作提供了很好的助力。管弦乐队在声部上的定位也能一起融合其中。希望这类前沿的技术能在各类演出中慢慢推广，同时也要考虑系统的复杂性。

　　此次《山海情》音响主扩声系统设计采用沉浸声方式，这也是国家大剧院自制剧目中首次采用。一直以来，国家大剧院的歌剧创作一直反对进行大功率扩声，希望使观众得到一种自然、舒适的扩声体验，沉浸声系统的推出，为调音师提供了这种可能。本次扩声系统中采用了L-Acoustics L-ISA系统作为核心处理，沉浸声处理使用了两台一主一备L-ISA处理器，可以在软件上自动切换，且切换过程完全不会影响声音。

　　台口吊装5组L-Acoustic KARA扬声器，每组8只，两侧耳光一层及二层共使用8支L-Acoustic DV-DOSC拉声像扬声器。为了得到更佳的声像定位，本次演出使用了BlackTrax自动追踪系统，展现出实时3D声音定位性能，呈现了三维空间加上动态还原的听觉体验。

　　国家大剧院舞台技术部部长、舞台技术总监管建波 在总结发言中谈到，这是我们第一次举办专业性质的研讨会，我们非常感谢各位专家的到来，今天的会议也听到了众多行业专家对《山海情》音响创作的认可和中肯意见，对我们非常有益，也感到收获颇丰。国家大剧院一直希望能够在行业的发展中起到引领、示范的作用，我们也以开放、包容的心态接纳新技术，为行业的交流和发展提供平台。作为专业技术部门的舞台技术部，希望进一步加强与中国舞台美术学会的深入合作，希望通过研讨会这样的专业活动，能够多与同行业的专家交流，为同行搭建多边合作的桥梁，形成常态化的交流机制，促进行业发展。

　　国家大剧院舞台技术部部长、舞台技术总监 管建波

　　最后，中国舞台美术学会音响专业委员会主任韩宏志 谈到，今天的研讨会召开的非常成功，也非常有必要。国家大剧院原创歌剧《山海情》作为在剧院内使用沉浸声系统的实践案例，起到了非常好的示范作用，可见这个剧目的音响团队付出了巨大的努力和探索，沉浸声的音响扩声系统是音响行业发展的一种趋势，如何更好的在剧目中使用先进的技术，让技术为艺术服务好，是我们所有从业人员都应该思考的问题。希望在未来能够继续和国家大剧院有更多的交流与合作。

　　中国舞台美术学会音响专业委员会主任 韩宏志