传新科技|Harrison 32C Mix Strip 全面评测：参数、实测与使用体验

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　　1979 年，《工作室杂志》在德国最北部威尔斯特的德尔塔工作室举办了首届工作室研讨会。那时，我的自由职业生涯大多围绕 MCI JH-500 和 JH-600 调音台展开，只有少数例外。我曾去过 Dierks Studios 的自制调音台，也用过卡门老 Hermes Studios 的 Stramp 调音台，后来该工作室迁至专门建造的场地，配有两个控制室和直播空间。

　　在那里，我遇到了两台来自法国的 Plus-30 调音台，我特别喜欢它们的均衡器。不过，在我陷入怀旧之前 —— 德尔塔工作室里有一台 Harrison 3232 调音台，它是最近在 SSL 旗下重新推出的 32Classic 调音台的直系前身。本评测的主角正是这一系列的衍生品：Harrison 通道条。

　　当时的工作室老板 Manfred Schunke 拥有的这台 Harrison 调音台，安放在一个声学和美学都带有明显美式风格的控制室里。作为一名年轻的工程师，仅此一点就让我兴奋不已。那时候，我们几乎会带着不加思索的热情，为任何来自音频 “圣地” 的东西欢呼雀跃。那次研讨会后，我在那个可爱的工作室里参与了不少制作 —— 可惜的是，这个工作室和它的主人如今都已不复存在。

　　Dave Harrison，这位与公司同名的调音台制造商的创始人，在许多历史记载中常被认为是 In-Line 共列式调音台的发明者，他首次将录音和混音 / 监听路径整合到单个通道条中。作为录音工程师，Dave Harrison 在纳什维尔创办公司前，曾与 James Brown、John Lee Hooker 等传奇人物合作过，他的公司销售设备并建造工作室。以 “Pandora” 为品牌名，他最终开始生产自己的设备，例如基于延迟的效果处理器。

　　有趣的是，Dave Harrison 还经营着 MCI 的区域分销业务，比如销售经 MCI 改装的 Ampex 磁带机。后来，Harrison 向 MCI 的创始人 Grover “Jeep” Harned 推销他的新型调音台设计：将录音和监听信号路径合并到一个通道条中，使调音台更紧凑、更灵活、更易于操作，每平方米的混音输入更多。若能确定这次对话的确切时间，或许就能一劳永逸地弄清到底是谁真正发明了 In-Line 共列式调音台。要理解这个想法的革命性，只需知道那个时代的大多数调音台要么是定制的，要么采用更占空间的分离式设计，录音和监听路径位于不同的通道上。

　　Jeep Harned 对这个想法没有进一步的兴趣，于是 Harrison 鼓起勇气创办了自己的调音台公司。这促成了 1975 年首款 Harrison 3200 系列调音台的诞生，该系列不仅采用了新的内置架构，还引入了基于逻辑的切换功能，只需一个按钮就能完全重新配置调音台的操作模式。如果我们深入追溯，这家以创新为驱动力的公司还有更多故事可讲，它推出的 Ten 系列调音台是首款全自动化的模拟调音台。同样在 1975 年，为了补全这段历史，MCI 推出了 JH-500 调音台，也采用了 In-Line 共列式设计。然而，如前所述，另有一些历史记载称：1972 年推出的 MCI JH-400 前身机型才是首款商用 In-Line 共列式调音台。

　　如果你觉得自己不熟悉 Harrison 32 系列调音台的声音，那可就错了：ABBA 的许多热门歌曲都是用 Harrison 3200 调音台制作的;Michael Jackson 的经典专辑《Thriller》和《Bad》(由 Bruce Swedien 担任录音师)也是用 Harrison 3200 调音台录制和混音的。

　　对我来说，虽然我用 Harrison 调音台为没那么知名的艺人工作过，但我一直很喜欢这台调音台的声音 —— 它的前置放大器、均衡器，还有那些传奇的高通和低通滤波器。自然，我会想：这种声音传承是否延续到了新款 32Classic 调音台，以及本次评测的 32C 通道条中?这是我个人最迫切想知道的问题。当我看到面板上的标签 “美国音乐之都(即纳什维尔)设计，中国组装” 时，不禁有些惊讶。我还没机会听过完整的调音台，但这款通道条就在楼下我的工作室里。我真的非常好奇……

　　1975 年 3200 系列调音台的路由部分与均衡器视图

　　概述 丨Overview

　　优质变压器带来的谐波赋予了它圆润的音乐质感。背板采用经典布局，设有专用的 XLR 话筒输入和线路输入，而前面板则配有一个组合输入接口，支持可切换的高阻抗(Hi-Z)和话筒输入功能，方便快速切换信号源。话筒 / 高阻抗输入和线路输入各有独立的增益控制。其功能还包括 48V 幻像电源、-20dB 衰减器、极性反转，以及三色 LED 电平表 —— 布局设计周到且实用。32Classic MS 的高通和低通滤波器直接继承自 32Classic 调音台。它们的斜率为 12 dB/倍频程，与其说是 “精准的工具”，不如说是 “富有音乐性的设备”。高通滤波器的频率范围为 25Hz 至 3.1kHz，低通滤波器为 160Hz 至 20kHz，非常适合创造性的频段限制。

　　请允许我再多些怀旧之情：除了 MCI JH-500，这台 Harrison 调音台是我最喜欢使用的设备。它的均衡器音色极其柔和 “优雅”。高通滤波器有一个轻微的共振峰，能在选定的截止频率附近增加明显的增益。虽然包括这款在内的许多经典调音台设计早已被数字化保存，但 Harrison 现在正将其模拟硬件的声音传承实实在在地推向机架设备市场。

　　32Classic MS 并非只是对过去的致敬，而是对复古模拟电路的高度实用、现代化的重新诠释。它是一个单通道条，集成了前置放大器、滤波器、均衡器和混音总线系统，多个设备可级联使用 —— 所有这些都紧凑地装在 19 英寸的机架格式中。

　　这款产品专为当今的混合工作流程设计：无论是用于移动录音机架、作为专用的副控制台，还是在数字主导的环境中提供独特的音乐音色。其核心是一个带 Jensen JTMB-CPCA 变压器的平衡话筒前置放大器。它能提供高达 70dB 的增益，不仅动态余量充足，还能呈现出我对 Harrison 前置放大器的所有期待 —— 容我先卖个关子：低频饱满清晰，中频开阔通透，高频自然丝滑。

底部通道条作为求和主控的示例接线图

　　借助随附的连接电缆，即使仅使用一个通道条，立体声混音总线也能正常工作。

　　你很快就会发现，这些滤波器远不止是校正工具，尤其是与均衡器部分配合使用时。这款设备的核心是四频段参量均衡器。它正是 Harrison 在 20 世纪 70 年代中期首创内置式调音台概念时设计的那款。在那个还没有撤销键的年代，工程师在录音时必须果断决策。这款均衡器就是为这种自信而设计的。

　　四个频段(可选比例 Q 值设计)既能进行宽泛的音乐性调整，也能实现精准的校正。四频段参量均衡器的频率范围如下：低频(40Hz 至 600Hz)、中低频(200Hz 至 3.1kHz)、中高频(400Hz 至 6kHz)、高频(900Hz 至 13kHz)，每个频段都提供 ±10dB 的增益。低频和高频段默认是搁架滤波器，但可切换为钟形(峰值)曲线。所有四个频段都具有比例 Q 值特性，即带宽会随增益提升或衰减的量而变化。

　　令人惊叹的是，这款 50 年前的设计至今仍具实用性。它能满足现代需求，甚至能给听众带来惊喜。一个巧妙的附加功能是集成的混音总线：一个带推子和声像旋钮的内部求和级，支持多个 32C Mix Strip 进行立体声求和，具体数量仅受你的预算限制。

　　让我们仔细看看用户界面：左侧是功能齐全的输入部分，包括一个可切换的插入点，用于连接外置设备。大多数用户可能会在这里接入他们最喜欢的压缩器，因为 32C Mix Strip 本身不包含压缩器。输入选择不是自动的，需要用户手动切换。滤波器 / 均衡器部分从可切换的高通和低通滤波器开始，接着是四段均衡器，可整体开关。

　　测量 丨 Measurements

　　几年前，我们曾测试过 MCI JH-500 通道条：这是一款经典的控制台通道条，实际上是从调音台上拆下来后，由汉堡的 Audio Service 公司装在机架上的。

　　相比之下，Harrison 32Classic MS 是一款全新设计的独立通道条，尽管它的许多技术特性与之相似。一如既往，我们使用可靠的 Audio Precision APx555 测量系统来测试这款通道条的技术性能，首先从线路输入开始。

　　这就是32C调音台的历史前身的样子

　　这是32C调音台的当前版本，配有超宽扶手，可放置鼠标、键盘和数字音频工作站控制器。

　　我们先将线路输入电平、通道推子和主推子精确校准到 0dBu(考虑声像法则)，以建立系统的基准值。最大输入电平为 + 26dBu。我们在通道输出、插入发送和返回以及混音输出端都测得相同的值。这些结果都超过了制造商宣称的 + 24dBu。

　　然而，(仅提供 A 加权的)噪声水平在所有情况下都略逊于制造商的数据。尽管如此，实际测量值仍然相当不错。从线路输入到推子前输出的信号链产生的噪声水平为 - 93.2dBu RMS(未加权，20Hz 至 20kHz)。在混音输出端，启用单位增益开关时，噪声底为 - 91.5dBu RMS;手动将推子设为单位增益(但关闭开关)时，噪声底为 - 90.2dBu RMS。这使得最小可用动态范围为 116.2dB，最大为 119.2dB。这一点无可挑剔。ITU-R BS.468-4 测量也在预期范围内。图 1 显示了推子前输出和混音输出的噪声频谱，后者有轻微的哼声成分。

　　图 1：线路输入在推子前输出(蓝色)和混音输出(红色)的噪声频谱

　　在详细检查了线路路径后，我们现在转向话筒输入。话筒前置放大器的基础增益为 19.5dB。启用衰减器(我们测得其衰减量为 21.2dB)后，最大输入电平升至 + 27.2dBu。最大增益高达 71.1dB。在这种设置下，噪声底增至 - 54.9dBu RMS(未加权，20Hz 至 20kHz)，根据 ITU-R BS.468-4 标准测得的准峰值为 - 43.9dBu，对应 200 欧姆下的等效输入噪声(EIN)为 126dB。放大器的噪声频谱几乎完美，如图 2 所示。

　　图 2：话筒前置放大器在最大增益下的噪声频谱

　　在最小增益下，噪声水平为 - 90dBu RMS(未加权)，且在增益超过 22dB 前保持这一水平，实际上提供了 “无额外噪声” 的增益，可用动态范围为 116dB。我们常用的 40dB 增益下，动态范围仍有 109dB。1kHz 的总谐波失真(THD)比(图 3)在使用话筒输入时，推子前输出和混音输出完全相同。在三个不同输入电平下的频率响应失真测量结果也几乎一致(图 4)。

　　图 3：话筒输入在 1 千赫兹时的总谐波失真率，分别在推子前输出(蓝色)和混音输出(红色)处测量

　　图4：话筒输入在-1 dBr(实线)、-7 dBr(虚线)和-13 dBr(点线)时的全频率总谐波失真率，以及绿色和紫色曲线所示的-1 dBr处线路输入(用于对比)

　　这表明总谐波失真率主要由输入级决定，不受两个电子平衡输出级的显著影响。正如预期的那样，低频段最能体现变压器的特性。这里需要特别注意动态余量，但前面板的 LED 会及时发出警告。图 4 还包括线路输入在 - 1dBr(略低于满量程)时的对比读数，显示整个电路的失真极低。任何可测量的失真都来自话筒路径中的输入变压器。幅度和相位响应曲线在 20Hz 至 20kHz 范围内变化极小。

　　在扩展带宽下测量(图 5)，会出现细微差异，这同样主要由变压器引起。图 6 和图 7 显示了滤波器在最小、最大截止频率设置以及 12 点位置(中间位置)的幅度频率响应。滤波器斜率为 12 分贝 / 八度。图 8 展示了其中一个钟形滤波器在不同增益设置下的情况。这些滤波器采用比例 Q 值设计，即 Q 值随增益(正负)的增加而变化。两个外频段(低频和高频)可从搁架滤波器切换为钟形曲线。图 9 和图 10 展示了在固定中心频率、不同增益值下的曲线形状。

　　图5：线路输入的幅度(实线)和相位频率响应(虚线)(输出为蓝色和红色，如先前图表所示)以及话筒输入的幅度和相位频率响应(相应为绿色和紫色)

　　图6：低通滤波器在最小频率设置(点线)、最大频率设置(实线)和中心(12点位置)频率设置(虚线)的幅度频率响应

　　图7：高通滤波器在最小频率设置(点线)、最大频率设置(实线)和中心(12点位置)频率设置(虚线)的幅度频率响应

　　图8：不同增益和衰减水平下的典型钟形滤波器;所有钟形滤波器的表现均相同

　　图9：高频段在搁架模式(实线)和钟形模式(虚线)下的不同增益和衰减设置

　　图10：低频段在搁架模式(实线)和钟形模式(虚线)下的不同增益和衰减设置

　　使用与听感测试 丨In Use and Listening Tests

　　我满怀期待地带着这款通道条去了工作室，很快发现它没有专门的电源指示灯。也就是说，必须激活或启用设备上的某个功能，才能通过众多控制 LED 中的一个看到它 “启动” 的迹象。幸运的是，LED 很多，所以很可能至少有一个按钮按下后会亮起。布局清晰有序，旋钮转动起来异常顺滑，仿佛在轻质油中移动，阻力适中且舒适。

　　不过，如前所述，每个均衡器频段的增益控制都没有 0dB 中心定位点。这使得均衡器启用时，很难确认是否处于完全平坦的设置。无论我输入哪种话筒信号，32C Mix Strip 听起来都直接、温暖且饱满。低频厚实圆润，中频开阔通透，高频格外顺滑，略带柔和的光泽。整体听感富有音乐性、美感且平衡。

　　再来谈谈均衡器：用起来就像回到了熟悉的环境。我记忆中理想的声音，在这里真实呈现。高频如银般柔和，中频虽不张扬，却能在混音中清晰呈现。只需 1-2dB 的增益就能带来明显变化。中低频段非常适合消除箱音，也能轻松增添木质质感或温暖特性。低频段能提供坚实的基础，其共鸣或宽度可随增益设置调整。测量结果清楚地显示了均衡器频段的比例 Q 值特性。

　　此外，高通滤波器的表现也很出色：低频段和高通滤波器配合得天衣无缝。通过使用均衡器的低频段，可以塑造滤波器截止频率处的共振峰。对于低频强劲的单个乐器，这能轻松调出富有冲击力的音色。整个过程直观且富有音乐性。这样的均衡器并不常见。它的设计和功能看似简单，但音色调校确实卓越。这让我想起了在德尔塔工作室的美好时光。那时，调出出色的声音是多么容易。如今依然如此。

　　结论 丨Conclusions

　　当我们谈论模拟设备的 “魔力”“魅力”“特色”“个性” 或 “美感” 时，通常指的是录音技术开创时期的发明。我很幸运经历了那个时代，身边满是优秀的工具，而我们当时并未完全意识到它们的真正价值 —— 只是因为这些好东西触手可及。

　　通过重新推出 32Classic 调音台，制造商推出了这款出色的 “衍生产品” 32Classic MS Mix Strip。这款通道条的魅力不在于功能繁多(它没有内置动态处理部分)，而在于完美重现了那款成就了无数热门唱片的调音台的标志性音色。前置放大器的饱满音色、这款看似简单却调校精湛的均衡器的非凡音乐性，再加上高通和低通滤波器，共同造就了 “可直接用于混音” 的声音，尤其是在插入路径中接入你最喜欢的录音压缩器时。

　　它的做工扎实，操作清晰直观，还可通过级联多个设备组成紧凑的立体声混音器。对于希望在多个通道中获得这种音色，但又觉得完整调音台价格过高的用户来说，这可能是完美的替代方案。如果调音台的声音能如 32C Mix Strip 所示(我们有充分理由相信如此)，那它一定非常出色。对于仍在寻找真正特别的前端设备的人来说：这是将经典声音带入你的工作室的机会，它能美化任何信号。真高兴有这样的设备存在!