索尼 |博大精深！CineAltaV 2从12bit到16bit的细节展现

　　无论是8K还是6K版本的索尼CineAltaV 2，均采用过采样的像素处理方式获得更高质量的4K画面，具有更丰富的细节、更少的摩尔纹和更少的噪点，非常适合电视剧、网剧、电视台的高品质节目使用。如今对于台网的4K制作，将电影摄影机应用于电视节目制作的方式已非常盛行。在满足电视节目制作要求的情况下，直接使用4K拍摄，具有更高的效率。

使用4K分辨率直接拍摄的素材

　　测试目的

　　为满足高画质、高效率、高性价比的节目制作需要，对于8K版本的CineAltaV 2，拍摄8K X-OCN，再转码为4K ProRes4444格式，与直接用它拍摄4K ProRes4444格式，这两者的结果有何差异呢?

　　测试环境

　　比特位深与亮度、色彩的过渡和图像层次有较深的联系，比特位深越高，过渡将越平滑。X-OCN采用的是线性16bit记录，而4K ProRes4444最高能达到12bit。

比特位深越高，高光过渡越平顺

比特位深越低，过渡越容易看见断层（为示意直观进行了增强）

比特位深对比，上半部比特位深高，可见亮度过渡平顺，下半部比特位深低，出现断层

　　为测试使用CineAltaV 2 8K拍摄8K X-OCN，再转码为4K ProRes4444格式，与直接用CineAltaV 2 8K拍摄4K ProRes4444格式在比特位深上的差异，搭建测试环境为色彩道具、金属道具、反光物、玻璃质地道具以及色卡。镜头的光孔设为恒定T8。

　　测试中， CineAltaV 2 8K的色彩空间采用S.Gamut3，拍摄S-Log3，选取8.2K 17:9成像模式，分别对系统帧率为25P和50P，S-Log3模式和还原后的Rec.709模式，基准感光度800和3200进行了测试。并通过改变快门，来保证不同感光度时曝光一致。测试中采用了X-OCN的三个格式和4K ProRes4444进行拍摄。

比特位深对比实拍画面

比特位深对比的测试项目（R709）

比特位深对比的测试项目（S-Log3）

　　比特位深对比测试

　　拍摄后，将8K X-OCN素材在Davinci Resolve中，按照摄影机元数据的解码方式，下变换为4K ProRes4444格式，与机内直接拍摄的4K ProRes4444格式，通过波形图对比特位深进行比较。

使用Davinci Resolve对比波形图

　　经过对比发现，在相同曝光时，将X-OCN加载LUT还原为R709色彩后，8K X-OCN XT、ST、LT下变换为4K ProRes4444格式的波形几乎完全相同，色卡位置对应的波形图上，色彩分离明显，大部分没有交叠的现象。在同一参数下，使用4K ProRes4444直接记录R709时，相较于8K X-OCN拍摄，再下变换为4K ProRes4444的画面会产生细微的变化。同时在波形图上也可以见到差异。但此时色卡部分的波形图，绝大多数仍然保持着分离的状态，只是部分电平会发生改变。

8K X-OCN下变换为4K ProRes4444与4K ProRes4444内录波形对比（R709，请点开大图观看）

　　在X-OCN还原为S-Log3的情况下，结果类似。对于同一曝光参数组合，8K X-OCN的三种格式下变换为4K ProRes4444后，它们的波形也几乎完全相同，而机内直接记录4K ProRes4444时，画面的反差略大，波形也有幅度上的差异。但同样的，色卡部分的波形，绝大部分仍然是分离的，只是位置有些许不同。

8K X-OCN下变换为4K ProRes4444与4K ProRes4444内录波形对比（S-Log3，请点开大图观看）

　　这也意味着在8K X-OCN下变换为4K ProRes4444，和机内直接录制4K ProRes4444这两种方式之间，后者的画面反差略大，但比特位深的变化不会带来明显的影响。亮度、色彩的信息和层次，大部分仍然是独立的。因此内录的4K ProRes4444素材与8K X-OCN下变换为4K ProRes4444的素材具有近似的特性，完全可以用相同的流程和方法进行处理。

　　噪点对比测试

　　噪点主要在画面的暗部体现，因此在道具的摆放上制造了阴影和褶皱。色卡置于画中并保证光照均匀。

　　参数和测试方法与之前相同，分别对系统帧率为25P和50P，S-Log3模式和还原后的Rec.709模式，基准感光度800和3200进行了测试。但噪点与感光元件及附属电路、曝光时间有关。因此噪点测试中，快门固定为1/50秒，通过改变ND的方式来匹配ISO800和ISO3200的曝光。

噪点测试实拍画面

　　测试后将8K X-OCN素材在Davinci Resolve中，按照摄影机元数据的解码方式，下变换为4K ProRes4444格式，与机内直接拍摄的4K ProRes4444格式，画面放大到100%后，对色卡中最暗的色块进行主观比较。

　　经过对比发现，在X-OCN还原为R709色彩时，将8K的X-OCN的三个格式下变换为4K ProRes4444格式后，对于同一基准感光度，不论是何种帧率，它们的噪点情况都是相同的，色度噪点与亮度噪点都非常细小且轻微。但在相同的基准感光度下，机内记录的4K ProRes4444的色度噪点与亮度噪点则显得较舒缓，整体上看噪点反而更加不明显。尤其是基准感光度为800时更是如此。这与分辨率测试的对比结论刚好对应，整体上不论在基准感光3200度还是800度环境下，它们的噪点都极轻微。

8K X-OCN下变换为4K ProRes4444与4K ProRes4444内录噪点对比（R709）

　　对于X-OCN还原为S-Log3时，噪点的规律与上述相同。但在曝光参数与记录格式相同时，S-Log3比R709的噪点小。而且在基准感光为800度时，8K X-OCN下变换为4K ProRes4444格式的噪点，与内录4K ProRes4444的噪点已经几乎没有差异。这也说明在使用4K ProRes4444格式拍摄记录时，如果光照充足，采用基准感光度800是优先的选择。

8K X-OCN下变换为4K ProRes4444与4K ProRes4444内录噪点对比（S-Log3）

　　总结

　　在比特位深和噪点的比较中可以得知，将8K  X-OCN下变换为4K ProRes4444格式，与内录的4K ProRes4444格式，在其它参数相同时，画面的差异很小。因此对于电视节目的制作，内录4K ProRes4444是适合电视工作流程且更有效率的选择。