【LAX技术】3D束波线阵列扩声技术如何解决大型演出要求？

　　何为3D束波线阵列扩声技术？

　　3D束波线阵列扩声技术，是LAX OPD系列3D束波线阵列扩声系统产品的核心技术。由一系列专利共同组成的技术核心。

　　1.(201720839899.5) 一种双压缩同轴式扬声器系统及其阵列扬声器装置;

　　2.(201720840108.0) 一种共轭压缩号角扬声器;

　　3.(201720539726.1) 一款双扬声器声波传输装置;

　　两组阵列系统

　　在不同大型演出中的灵活应用

　　小而精，简而灵的OPD系列3D束阵列扩声系统

　　完美契合室内外大型演出的需求

　　无论是室外专业的演出场地

　　还是室内的会议厅、剧场剧院的文体演艺演出

　　OPD系列产品都能应付自如

　　大型户外灯光秀演出：

　　广州亚洲美食节文化文艺展演《我们的亚洲我们的城》

　　技术团队首选使用AT110-V2 搭配LAX 新品3D束波阵列音箱OPD12;OP3228L共6组，吊挂在外沿马道，平均分布负责第三层观众席前区声音覆盖，OPD12 共使用6只，吊挂在内侧马道，平均分布负责第三层观众席后区，而ATSD系列数字功放则作为演出主要功放产品。

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　　室内大会堂演出：

　　“看见·非遗”大型非遗新媒体展演活动

　　本场非遗文化展演，中国著名音响师宋多多老师携LAX团队创新设计了全场扩声系统，本次演出主扩声系统组成为：

　　6只OPD12双12寸3D束波阵列扬声器

　　2只OPD218B双18寸超低频扬声器

　　2只OPD18B单18寸超低频扬声器

　　聆听音响设计主创团队

　　介绍演出扩声系统

　　中国著名音响师、

　　“看见·非遗”大型非遗展演活动音响总设计

　　宋多多

　　“高保真的还原，是我的设计理念。

　　“看见·非遗”大型非遗新媒体展演活动，整场演出分两部分，一部分在舞台上，一部分在观众席上，舞台上使用了大量隐藏式话筒收音，而观众席上同样使用了大量话筒，现场的调音台也有两个系统，一个是控制舞台区，一个是控制观众席区，设计了两套系统的目的是，在‘非遗’演出的特点是大众参与，非遗文化是民间的文化，是大众的文化，舞台上的演员几乎都是平民老百姓，他们是真正非遗文化的传承者，我们使用高保真的还原才能真正还原非遗文化的本源。”

　　锐丰科技研发总工程师

　　赵春宁

　　广州白云国际会议中心世纪大会堂是一个2500座三层结构的标准会议和演出用途的场地，是本次《看见·非遗》大型表演的演出场地。本次演出与以往的演出在表演性质上有很大的不同。

　　首先是需要流动的系统完美的体现出固定场地扩声的演出效果，这是本次音响总设计宋多多老师提出的要求，这个要求不仅是一楼的观众席需要达到的指标，同时也是二、三层同时需要达到的指标。

　　其次就是需要舞台扩声需要融入到舞台的舞美中，扬声器需要隐形。现场只有50cm的狭窄区域可以布置扬声器。再次就是舞台的任何区域都不能明显看到扬声器。这要求舞台的返送扬声器也需要隐形。

　　我们的技术团队有丰富的演出经验，对于以上的要求我们是有信心可以达到。经过现场的考察和模拟，宋多多老师选用了OPD 3D束波系列扬声器作为主扩，采用了宋老师建议的“立式放置超低音”的方式进行完整声道的搭建设计。从下图 可以看到，扬声器是几乎没有位置搭设的。左边是字幕LED右边是舞台台口，同时技术指标需要保证，这是扩声的难点。

　　由于OPD系列的连接件可以快速的调整俯仰角度，所以可以轻松的按照会场的观众席覆盖区域进行角度的精确调整。

　　对于声波的的精确传输和控制力正是3D束波阵列的优势，会场的现场需要覆盖的观众席最远处达到45米，同时具有很多的反射平面。

　　如果扬声器的指向性呈现很大的发散，就会激起过多的混响，造成直达声的不足，导致听感的模糊。OPD系列就可以较大程度的减少室内反射过大的影响，获得更多的直达声，提高整体清晰度。

　　在表演现场中后场测试结果如下：

　　由于本场地的反射面较大，加上是空场测试，其相干性指标与频率的响应几乎是一一对应。

　　下图为一层(绿色)二层(粉色)三层(紫色)的现场测试结果。

　　在二层和三层的观众席上没有任何的补声，全部为主音箱的覆盖投射。

　　以上的结果是通过权衡各种使用要求优化 得到的。我们可以得到更好的技术指标，但是本次扩声场地的扬声器位置已经在台口内部，这样很容易造成麦克风的啸叫，本次将使用60只麦克风同时演出。如何可以控制好回授问题和保证声学覆盖就成了一对矛盾。

　　这需要扬声器本身就有良好的水平指向性控制 ，也就是说如果水平指向性控制能力差就会造成声学覆盖不良或者啸叫的问题。幸运的是OPD系列的音箱不但垂直指向性可以控制，水平指向性也可以控制。

　　这源于其号角设计的独特性和低频内部耦合压缩的结果。这也是本系列扬声器设计的初衷，小而精，传输远，能量强 。非常适合于室内长混响时间厅堂、多声道(每个声道都是主音箱)系统、各种高质量扩声的场合。

　　宋多多老师对于演出有着非常深入的理解 ，早在节目创编阶段他就与各位导演一起来设计声音的各种效果和不同剧目的表达方式。由于本次《看见·非遗》是展演不是普通的演出，所以如何体现各种剧目的本色就是本次最大的目标。所以我们最大限度首先保证演员区的声学覆盖，由于表演形式太多，所以舞台一定不能出现明显的音箱，因为这样会妨碍舞蹈演员的走位。

　　舞台区域我们采用了隐蔽的扩声方案 ，音箱隐藏在主音箱后面、舞台两侧幕布后方。由于正面不能出现明显的音箱，我们采用了6只LAXU4产品，4寸微型扬声器，保证舞台的整体扩声清晰度。

　　本次演出使用了60只无线麦克风。同时为了表达《侗族大歌》场面恢弘的演出效果，现场设置了4组多通道扩声系统，这样的系统让演出有了灵气，让观众可以听到多种效果的表达方式。

　　结语：

　　如何快速、简单、简化的实现扩声设备的搭建，同时需要满足室内厅堂的演出需要，这是作为现代扩声的难点。现在的舞台演出常常不拘泥于传统的表现形式，大屏幕、各种机械、各种舞台舞美和效果设备越来越多，这需要音响系统有更多的变化来适应。

　　对于扩声，我们试图用整体效果的角度来进行设计，尝试与其他的演出部分成为一个整体，最大程度的满足听感和视觉感官的多层面需求，希望可以更好的服务于演员和观众。