楠哥展会SHOW | Allen & Heath的速度与激情

　　其实说到美国，有一个与我们行业相关的行业非常发达，那就是众所周知的电影业。这几年国内炒IP的电影也不在少数，但是我觉得我们的炒IP就属于一波流，没有后续，相比于美国我们还处于初级阶段。

　　很多人也知道，在美国，看电影、看体育比赛，现在已经可以横跨三代人了。一家子组团看电影、组团去体育馆看比赛也不是什么新鲜事。老爸跟儿子拿两个激光剑戴上头盔一个扮SkyWalker、一个扮Darth Vader打来打去不仅是现实生活中的真实事情，更是现在很多美国亲情类电影必备的桥段，捎带手推荐大家去看WONDER“奇迹男孩“，电影还不错。

　　那么迄今为止，美国电影当中，拍的续集最多的几部电影如下(不分前后)：

　　那Allen&Heath跟速度与激情是什么关系呢?其实本质上没啥关系，我只是觉得需要起个好点儿的标题，所以就起了这个标题，不要骂我标题党，干货就在下面。

　　先上张NAMM Show的图：

　　说到调音台，我一直认为，在租赁市场或者说现场演出当中，调音台的重要性要远远高于在录音室中的调音台。其实更准确来说，我认为在录音室当中的调音台不应该叫调音台，而应该叫混音台。

　　先和大家分享一下我的一些经历，在一开始上大学的时候，各位师哥(就不一一列举了，请自己对号入座)带着我一起做学校演出甚至外面的商演，那个时候还是模拟系统居多，包括A&H、SoundCraft、MIDAS等我都用过，都是非常好的台子。

　　那时候师哥教的就是要胆大心细、眼快手疾，一场演出就好像打仗一样，很刺激。因为你只有一次机会，做砸了就是做砸了。以至于到现在我见到做现场的大牛调音师，都带着无比的敬意，比如，Adaptive的忠实用户 Robert，还有之前见到的 Jim  、Chris 等人。

　　说到这里，你会发现，很多大牛调音师都有过相当长一段时间的录音棚工作经验。而一直以来现场演出都有一个常常追求的目标，将演唱会调成CD一样的音质，这一追求也促使着扩声行业不断推陈出新，追求更好的频率响应，更好的控制等等。

　　回到调音台上来说，调音台的处理能力要更贴近于录音棚混音，可以进行多插件的运行。 然而在满足所有条件下，还必须要快，因为现场演出是不可能给你任何机会一遍遍的调整均衡、效果、压线等等参数的，所有的调整都必须在最短时间内一次到位。

　　那Allen & Heath调音台在这方面的功能和技术又是怎么样的呢?

　　如果我们将各个厂家的调音台比作银行，每一个调整都比作来取钱的客户，采用了FPGA技术的dLive系列拥有多线程的处理能力，就好比在大厅开了很多个窗口。而不具有FPGA的调音台就好像我们现在有些国内的银行，只开一个窗口，客户排队一个一个处理。两者相比，自然FPGA要快很多。

　　另外在Allen&Heath调音台中，每个通道都有压缩器，并且调音台内置有多达22个种类的效果器、上千种预设。这就好比，我在银行大厅里放了很多台ATM，所有东西已经内置了。在使用过程当中，我们就没有必要占用更多的通道了，运行起来也更加快速。

　　说了一点技术上的东西，这些算法，插件啦是我们平常都看不到、摸不着的。那么在实际的演出当中，dLive又有哪些可以帮助到我们的呢?

　　今天先拿音乐节这种比较棘手、换场比较多的来举例。

　　作为音乐节这种拼盘演出，留给调音师的时间可谓少之又少，而该有的却一个都不能少，并且还需要更多的准备。作为系统工程师来说，最重要的任务是给调音师留出一个可方便工作的平台，基础打好才能有比较好的上层建筑。

　　然鹅，在音乐节这种演出形式当中，我们并不希望调音师将我们所做的系统完全的个人化。因为我们不可能完全地知道，在他所做的Show File当中与我们有哪些不同。当然如果给时间的话，搞清楚是没有问题的。最重要的一点是我们并没有时间了解，也不可能老盯着调音师，这个时候A&H调音台锁定功能完全可以帮助我们这一点。在所有可能发生的情况当中，最不希望的就是输出通道的配置被别人改变，所以我们可以将输出通道的主要参数全部锁定。

　　对于调音师来说，他依旧拥有完全的输入混音功能，推子也可以任意的配置。但是原始的输出通道配置是锁定的，所以不管调音师Show File里面的输入输出通道是否与我一致，原系统的输出通道配置是不变的。也就是说，系统不管怎样都可以正常的扩声。

　　另外，在音乐节当中，每一个调音师都有自己喜欢的推子排列顺序，一千个人眼里能有一千零一个哈姆雷特，还不允许10几个调音师有上百种的推子排列方式么。

　　那么我们就需要做一些准备了，如果你足够强硬，调音师足够听话，你当然可以让调音师在你现有的条件下工作。不过，这样的情况想想也就算了，我们还是现实一点，保障人身自由，从我做起。为了解决这样的问题，我们可以通过加载预存的Show File实现。

　　但有一个更快速的方法，今天跟大家分享一下。

　　不同的推子层可以用作场景切换。

　　dLlive总共有6个推子层，在拿到通道分配单之后，完全可以将不同的推子排列组合分到不同的层中去，这样只需要在推子层当中切换，就可以实现对于不同调音师的个性化服务，让他们以自己最习惯的方式进行调整。

　　对于音乐节的调音师，在多舞台的情况下(有时候会有旋转舞台，或者推拉式的舞台，进行更快速的乐队更换)。多推子层还可以用来进行两个舞台间的切换。前三层为舞台A，后三层为舞台B，这样一来，在乐队或者表演者进行表演的时候，我们可以同时进行B舞台的信号检测，这样一来将我们的间断时间大大缩小，甚至可以做到无缝切换，极大的提高我们的工作效率。

　　在一场演出当中，我们也会遇到各种各样问题。比如肯定会有“无良的“演职人员，甚至”专业的“调音师将满满一杯液体放在顺手的地方，然后就是大家都能想到场景。A&H的备份系统可以让多张台面接入到一个接口箱进行备份，即使其中某一个调音台界面在进行场景输入，也不会间断音频传输，依旧可以在其他台面上进行操作。所有的调整都是即时反应在两个台面上的，所以观众不会有任何的感觉。

　　说了这么多，其实更想跟大家分享两点：

　　1. 兵马未动，粮草先行。任何成功的演出都离不开长时间的准备，前期的沟通往往比现场的灵光一现更靠谱。如果前期可以有比较好的沟通，拿到每个乐队表演的需求、通道单以及演出信息等，等到了现场就是小菜一碟了。把一场乱的演出做下来靠运气，把一场演出做好，靠实力。

　　2. 速度与激情里面我最喜欢的是野马，我曾经有一辆05年的。

　　但并不喜欢新款野马，已经失去了MUSCLE CAR的外形。不管我喜欢与否，在北京摇了好几年号的我，估计与买车无缘了，就此别过。

　　那么今天就先到这里，其实A&H的台子真的还挺好用的。有很多功能都可以在演出当中帮助到我们，也希望各位脑洞大开的调音师朋友们，能给我们更多的建议，让我们与厂家一起，为您打造出更好用，更合适的调音台。

　　当然，如果您想说再讲讲价，请与我们的业务部门联系，大批量采购请找老板，提我的名字不打折。

　　— END —